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最新消息::解析CANON LOG模式

  【IT168廠商動態】 數字影像時代的來臨,改變的不僅是畫質,同樣對後期製作流程產生了極大的影響。在模擬時代使用的都是磁帶,基本上後期流程也是統一的,不管用哪種磁帶拍攝完成後只要用磁帶錄像機通過和非線編輯系統相連接直接採集到非編就可以,很容易進行後期編輯。但是大家知道磁帶拍攝出來畫面不管是亮部過曝、暗部過暗或者色溫不正,在後期都很難矯正過來。當影像發展到數字時代,各個廠商推出數字攝影機的編解碼方式不同,視頻格式也不同,當你選擇一台攝影機的時候首先要考慮它拍攝出來視頻格式能在哪款非編軟體上做後期編輯,因此如何根據壓縮格式來選擇後期流程就成為非常重要的問題。現如今,各種非編系統已經支持不同數字攝影機編解碼方式,而近兩年推向市場的大畫幅數碼攝像機均設計了諸多拍攝模式,也為後期提供了更大創作空間。例如LOG伽馬模式。  提到LOG模式,大家都知道有從暗部到亮部有較寬的動態範圍,在後期色彩校正有很大的空間,可以補救拍攝時留下的諸多不足。如今高清晰度的影像時代,無論是什麼類型的動態影像都要涉及到後期調色,直接原因主要是攝影過程中產生的白平衡不準確等問題。當前,能為影片後期提供廣闊空間數碼調色時代已經到來,比如女性為何化妝的問題,保持原樣也也很好看,但化妝後會變得更漂亮,數碼調色基本上就是這個意思。而LOG由於採用的是線性RAW的對數特徵,因此能夠將更豐富的動態數據用更低的比特數進行保存。大家可能會比較擔心,成對數特性的文件會將明暗部分的數據量進行平均分配,而數碼調色則會彌補這些不足,使畫面更加均衡完美。  Rec.709(色彩編碼)和CANON LOG的寬容度測試  在使用LOG格式記錄的時候需要意識到這些將會作為今後後期調色的素材二次創作使用,那麼你需要注意什麼呢?因為剛開始接觸LOG格式的攝影師很容易對輸出到監視器上的畫面沒有把握,高光很亮的部位也會感覺灰濛濛的,基本都會懷疑這種素材能否還原,曝光是否準確。的確如此,如果用膠片來解釋的話,相當於負片的效果,負片不僅僅是單純的反向,也沒有對比度,因此這種狀態很容易讓攝影師心裏沒底。那麼,在現場應該如何確認呢?這個時候就可以打開矢量示波器(VS)顯示實時色調和飽和度 ,這樣就方便了攝影師對畫面實時把握。採用外接監視器監看,由於能夠使用LUT的外接取景器,因此能夠以接近真實色彩的效果進行確認。  光線複雜的測試環境  2012年佳能CINEMA EOS系統(包括EOS C500/C500 PL、EOS C300/C300 PL、EOS C100及EOS-1D C等機型)全線在全球市場推出。想在電影領域大展拳腳,首先要得到影視圈大佬們的寵幸,如何得寵?接下來和大家分享在日本專業團隊測試Rec.709(色彩編碼)和CANON LOG的寬容度。  Rec.709和CANON LOG伽馬模式。  對於觀眾來說收看Rec.709模式的影視節目已完全足夠了,而真正CANON LOG模式拍攝的影視節目是否真的有優勢?最終呈現出來與Rec.709有怎樣的不同呢?通過這個試驗證明,CANON LOGRec.709狀態完全相同的條件下,CANON LOG表現讓攝製組所有人都非常滿意,不難想像,採用這種模式將為觀眾呈現出畫質更為精良的視覺作品。   CANON LOG模式(左圖),可以清楚看到白衣服的細節,圍巾的紅色或臉色也很自然的表現出來;Rec. 709模式(右圖),白衣服的細節非常清晰,模特的臉上明暗過渡明顯。  女模特皮膚的紋理細節和服裝充分體現了CANON LOG模式高達13檔的寬容度,可以很好的保留從亮部過度到暗部細節。從這個測試中得出的結論是,想要拍攝精細完美的影片,首先要完全熟悉掌握一款設備的功能屬性,而優異的LOG模式也將大大滿足攝影師的拍攝構想。上述測試也證明了佳能CIMEMA EOS系統機型具備足夠的視覺表現力,相信在未來的電視劇等市場將看到更多佳能CIMEMA EOS系統機型的影子。